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出租车汽车司机

2020-07-02 22:03 人浏览 作者:RB88

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  《出租车司机》是1976年由马丁·斯科西斯执导,保罗·施拉德编剧的美国剧情片。该片以一个出租车司机的视角讲述发生在越战结束后的纽约,这时美国上下都颇为尴尬迷茫。他每天开着出租汽车目睹着纽约的堕落,最后却戏剧般成为了公众英雄。

  哥伦比亚影业公司(Columbia Pictures Corporation)

  哥伦比亚影业公司(Columbia Pictures Corporation)

  罗伯特·德尼罗(Robert De Niro),斯碧尔·谢波德(Cybill Shepherd)

  哥伦比亚影业公司(Columbia Pictures Corporation)

  故事发生在1973年的纽约。刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚,于是谋了份出租车司机的差事。他每天从晚6点干到次日早6点,几乎整夜跑在黑暗的马路上,目睹着这座城市的肮脏与罪恶,内心渐渐变得极度孤寂。他从不与他人进行感情上的交往,成了一个与社会群体格格不入的局外人,由于失眠,他常去看,以此逃避令他抑郁沮丧的生存状态。时间

  正在特拉维斯百无聊赖的时候,一位名叫贝齐的金发碧眼的漂亮女郎闯入了他的眼帘。在他眼里,贝齐与众不同,简直就是天使的化身。贝齐是总统候选人帕兰坦的竞选中心的志愿者,特拉维斯为了接近她便到中心去做义工,并请求贝齐与他交往,贝齐痛快地答应了

  这天,特拉维斯与贝齐初次约会,他送给贝齐一张她喜欢听的唱片,然后请她去一家电影院看,不想却冒犯了贝齐,原本温文尔雅的贝齐勃然变色,愤然离去。特拉维斯打电话向贝齐道歉,还送鲜花希望她原谅,但都无济于事。特拉维斯因此心情坏到了极点,头也疼得越发厉害。他突然意识到,贝齐或许只是想和他玩玩。

  经历失恋痛苦的特拉维斯感到失落和迷茫,陷入了极度的消沉。他决定用行动来证明自己的意义,他从黑市商人手中买来枪,开始了紧张的体能和射击训练。在练习拔枪动作时,帕兰坦的竞选照片成了他的靶子。他还打扮成朋克的模样到竞选演说会场去找感觉。

  抱着缓解心理紧张的愿望,特拉维斯去找一个名叫斯波特的皮条客,经介绍,他与12岁的雏妓艾丽丝见了面。特拉维斯对艾丽丝说,他并非为了泄欲,只是想帮助她。艾丽丝对此大惑不解,但特拉维斯的诚意最终还是打动了她。艾丽丝终于脱离卖淫,回到家与父母亲团聚。

  然而,事隔不久,在皮条客波斯特的胁迫下,艾丽丝再度堕落,重操旧业。获悉这个消息,特拉维斯的精神彻底崩溃了。他将自己全副武装起来,然后驾车来到波斯特卖淫团伙的住处。他看到一个黑手党徒正通过波斯特去找艾丽丝,便毫不犹豫地给了这个波斯特一枪,然后他又对准门口一个收钱的老头儿开了枪。正在这时,受伤的波斯特从身后开枪向特拉维斯射击,特拉维斯的颈部不幸中弹,但他还是坚持着回手一枪,结果了波斯特的性命。随即,特拉维斯大开杀戒,直到最后,他把枪口对准自己头部,扣动扳机,但枪膛里已空,他微笑着,口嘴里发出“啪、啪”的射击声。

  在媒体的宣传下,原本准备一死了之的特拉维斯一下子成了拯救雏妓的英雄,舆论竟将他的暴力行为,盛赞为解救少女的壮举。女孩儿的父母亲写来的感谢信也登在了报纸上,一时间,特拉维斯成了纽约的名人。

  痊愈后的特拉维斯重新开起了出租车,一天晚上,他意外地发现贝齐坐进了他的车里。贝齐想和特拉维斯重归旧好,但此时早已心灰意冷的特拉维斯冷漠地拒绝了她,并像以往一样消失在纽约灯红酒绿的大街尽头。

  影片《出租汽车司机》是在1976年颇为轰动的电影作品,是黑色电影的代表作之一,也是著名演员罗伯特·德尼罗的代表作之一。其艺术成就在欧美各国受到了一致的肯定,称得上是1976年世界上最具艺术魅力的影片之一。《出租汽车司机》它不仅代表了马丁·斯科塞斯个人在影坛上的最高成就,同时也成为上世纪70年代美国文化的一个标志。影片在内容和形式上都与传统的好莱坞电影有所不同,显示出一种新的审美趋向和精神状态,揭露了美国社会的一些阴暗面,具有多方面社会意义。首先,本片是最早研究“越南问题综合症”的影片之一,虽然影片没有直接出现越南战争的场面,但主人公特拉维斯的心理疾病却正是越战后遗症的表现,本片对后来的越战电影,如《归家》、《猎鹿人》、《现代启示录》、《全金属外壳》、《汉堡包高地》、《石头公园》、《野战排》和《生逢七月四日》等都产生了重要影响。

  《出租汽车司机》着力于环境气氛的营造,有着强烈的表现主义色彩,即通过具有象征性的环境描写来表现人物与主题。在马丁·斯科塞斯的镜头里,纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围里,黑夜中闪烁不定的灯光、弥漫着的雾气、汽车玻璃上的雨水、路边幽灵似的人影,再配上阵阵不和谐的音乐声,使人强烈地感到这座地狱般的城市的冷漠与迷乱,其黑暗的影调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛,对特拉维斯的眼部的多次特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。

  在影片中,有不少美国商业片式的场景,如刺杀总统候选人和妓院枪战等。但这却并不等于说这是一部商业片。恰恰相反,影片被电影评论家们归为政治性很强而艺术表现出色的社会问题片。其原因就在于影片揭示了严肃而深刻的社会内涵,人物的塑造也充满了现实意义,从而在商业片式的场景中显现出了独特的艺术魅力。

  《出租汽车司机》中冷峻、血腥的暴力场面与同一时期的《邦尼与克莱德》、《发条橙子》构成了一种电影现象,冲击着即将崩溃的旧的电影审查制度,影片中特拉维斯血洗妓院的暴力场面,在引起巨大争议的同时,也成为电影史上暴力电影的经典。

  塑造人物性格的表现技巧上,影片也颇具特色。影片主人公特拉维斯是个对社会感到迷惘的人物。他虽然无法以哲学来解释人生,但却又强烈地感受到社会的丑恶。他深深地厌恶这一切,而又深知无可奈何,只能采取一种视而不见的麻木的处世态度,处于心灵的荒漠之中。直到贝茨的出现才使他发生了变化,深深地感到不能就这样生活下去而要采取行动。他决定做些什么,干什么都不重要,而只是要去做。对于他来说,不论是去刺杀总统还是去拯救小妓女易兹,都只是使自己摆脱无所事事的生活的办法,是为了拯救自己心灵的空虚,而没有明确和确定的目的。影片所要表现的也正是一个青年灵魂从孤独中自救的故事。影片深刻而独特地把握住了当代美国青年的心理,揭示了越战后美国社会的现实状况,从而展现了其深刻的社会意义。

  影片对主人公痛苦而孤独的内心世界并没有加以生硬直接的表现,而是采取了一种外部行为上的淡化处理加以渲染。在影片的开头,主人公眼睛的大特写就深深地体现了他内心的孤独和悲凉。而生活中的特拉维斯却又总是心平气和、面带微笑的。这两者形成了极大的反差,却也使得观众能深深地体会到人物内心所受的压抑与隐藏着的危机。影片中也有着十分高超的电影语言运用。闪动着霓虹灯的夜景,既显得繁华热闹,却又体现出一种冷漠,近在咫尺而又十遥远。在特拉维斯漫无目的的驾车游荡之中,显示出了一种孤独而忧伤的气氛。影片通过色彩、光影与音乐等电影语言的运用,深刻而形象地反映了人物的内心情绪。其环境造型成了一种人物内心世界的外现,有着发人深思的内涵,悄悄地影响着观众的情绪。即使是以现在的眼光来看,这也是一部极富艺术魅力的影片。罗伯特·德尼罗在影片中有着出神入化的表演。其出色的的演技将人物的心理和情绪刻画得淋漓尽致。每一个动作都使人感受到特拉维斯就活生生地站在你面前。他的表演极大地增加了影片的艺术魅力,塑造了一个令人难忘的迷惘的青年形象。这一形象可以说是罗伯特·德尼罗演艺生涯中的一座里程碑,是罗伯特·德尼罗最为成功的角色之一。

  《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约,这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期,越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和“美国精神”产生怀疑。在纽约这座以繁华著称的大都市里,孤独和空虚笼罩着现代人的心灵。从上世纪60年代开始,美国社会经历了种种动荡和不安,先是肯尼迪总统被刺,继而由入侵越南而触发了民众的普遍不满情绪,社会矛盾随之激化等,人们对前途普遍感到沮丧。黑人领袖马丁·路德·金被谋杀后,种族间的冲突此起彼伏。学生造反、工人罢工的浪潮也一浪高过一浪。社会分崩离析的状态甚至引发了信仰危机,传统的所谓“美国神话”被动摇,表现这种神话的传统文化手段也随之动摇,“女权主义”、“性解放”运动和黑色武装等,就成了美国上世纪六七十年代的反文化现象,即所谓的“新美国文化”。

  上世纪60年代,在美国各地的大学校园里出现了一些电影团体,它们摄制的影片被称作“美国新电影”,其中以纽约的一些团体最为活跃,故被称为“纽约学派”,其代表人物有西德尼·波拉克、约翰·卡萨维茨等,他们的电影带有强烈的实验性质,并且不在商业系统发行,因而对美国电影并未产生很大影响。然而,随着1967年《邦尼与克莱德》的出现,“美国新电影”发生了质的变化,它既不同于“美国新电影集团”带有实验性质的电影,也与好莱坞传统电影大相径庭,但由于他们的拍摄基地仍在洛杉矶,因而这一流派亦被称为“新好莱坞”,其代表导演有科波拉、罗伯特·阿尔特曼、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、保罗·施拉德等。这些电影人富于冒险和创新精神,艺术上大量借鉴欧洲艺术电影的经验,与传统的美国电影不同,他们往往把镜头伸向过去很少表现的美国社会阴暗面,影片主人公亦多是些无家可归的“新一代流浪者”,他们经常是孤身一人解决社会问题。这类影片常以惩恶扬善作为叙事主题。

  1975年,剧作家保罗·施拉德找到马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗,希望他们能够拍摄他已完成两年之久的剧本《出租汽车司机》。经过斯科塞斯及剧组成员的共同努力,这部堪称伟大的电影终于问世,影片凭借其中蕴涵的深刻意义、令人震撼的影像、罗伯特·德尼罗惊人的表演,一下在美国引起轰动。可以说,这部影片精准地把握了现代人孤独无助的感觉,强有力地鞭挞了美国社会的种种垢弊,引起了观众广泛的共鸣。斯科塞斯凭借这部影片为“新好莱坞运动”添上了浓重的一笔。

  ·罗伯特·德尼罗为了准备角色,一个月里每天开着出租车工作12个小时。他还特意研究了精神病。

  ·哈维·凯特尔为了准备他的角色,和真正的皮条客学习。他和爱瑞丝跳舞这段场景是临时准备的,这也是电影里唯一两处没有以特拉维斯为中心的段落之一。

  ·受年龄限制,朱迪·福斯特不能出演一些过于露骨的镜头,于是由她的姐姐康尼·福斯特充当替身。

  ·富有传奇色彩的作曲家伯纳德·赫曼死于1975年圣诞节前夕,正好是这部电影完成录音后的几个小时。

  ·为了准备艾瑞丝的角色,朱迪·福斯特学习的那个妓女也出现在电影中,她作为艾瑞丝的朋友站在街上。

  ·导演马汀·斯柯西斯的母亲出现在电影中,那张被剪下来的艾瑞丝双亲的照片。这张照片在影片末尾挂在了特拉维斯的墙上。

  ·电影台词你是在和我说话?被美国电影协会选为十佳电影对白之一。

  ·制片方打算找一个Cybill Shepherd类型的人担任影片的女主角,据说当老板Sue Mengers得知此事之后,她打电话质问他们,为什么不直接请Cybill Shepherd来演。

  ·特拉维斯的名字是像演员米可·特拉维斯致敬,他主演了If.... (1968) 和O Lucky Man! (1973),后者被认为是那个时候马汀·斯柯西斯最喜欢的一部电影。

  ·当马汀·斯柯西斯答应执导该片时,他还顺带把罗伯特·德尼罗拉了进来,这令朱丽亚·菲利普感到很开心。感到不开心的就是德尼罗已经答应贝纳多·贝托卢奇出演1900(1976)。当他离开意大利的时候,为了安抚德尼罗,斯柯西斯承诺再给他一部电影爱丽丝不再住在这儿(1974)。

  ·连续性:当特拉维斯的乘客是一个戴绿帽子的丈夫时,计程收取的费用有误。

  ·连贯性:在和贝蒂第一次见面喝咖啡的时候,有一个特拉维斯高过头顶的镜头显示他开始把自己的手臂挥舞过桌面上方。但接下来我们看到的镜头却是特拉维斯之前的一些镜头,他的手和胳膊很明显地放在他身边。

  ·连贯性:特拉维斯放扑热息痛药片的玻璃杯是突然出现在他眼前的,先前我们看到的是那里只有一只咖啡杯。

  ·角色造成的错误(或许是影片制作者有意的),在特拉维斯送给他双亲的纪念日记事本上,他提到7月份里包含的节日有父亲节。事实上,父亲节是在6月份。

  ·连贯性:在较早的版本中,艾瑞丝的工作时间记录员发现特拉维斯携带了武器,解除武器之后,当他离开的时候,武器又回到了他身上。这段在后来的版本中剪掉了,但当记录员在看自己的手表时,还是可以看到枪一直在他的手中。

  ·连贯性:当特拉维斯把380沃尔特和其他一起放到箱子里,它们是以同一角度整齐摆放着,但在接下来的镜头里,沃尔特变成了另一个角度放着。

  ·混杂:当特拉维斯和马修在谈艾瑞丝为他服务的交易时,可以听到镜头之外的一个声音混到了马修的台词里:But no rough stuff(但是不要暴力行为)。

  You talkin to me? Then who the hell else are you talking... you talking to me?

  Personnel Officer: Wanna work uptown nights? South Bronx? Harlem?

  Travis Bickle: Ill work anytime, anywhere.

  Personnel Officer: Will you work Jewish holidays?

  Travis Bickle: Youre a young girl, you should be at home. You should be dressed up, going out with boys, going to school, you know, that kind of stuff.

  特拉维斯:你是年轻姑娘,应该呆在家里。你应该打扮好了跟男孩子们出去,应该去学校,你知道,应该这样。


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